彼得·舒特博士
传记
朱利叶斯·福克利（Julius Voegtli）于1879年3月生于瑞士西部小镇马尔特斯。他的母亲约瑟芬·海菲利（Josefine Haefeli）在他年幼时便发现了他的艺术天赋，并鼓励他在这方面的发展。他曾先后在巴塞尔的工艺学校、慕尼黑美术学院接受过系统专业的美术教育与培训。1906年，福克利回到他深爱的故乡——瑞士西南部的比尔，试图获取一些艺术灵感，也不常外出。在这里，他感受乡间美景的静谧，醉心于田园般的生活。他不仅仅创作了大量风景画、静物画，还绘制了众多具有个人特色的肖像画。他的主要工作是装饰艺术家，但除此之外，他还是一名活跃的记者，曾多次就瑞士官方媒体中突出的各种问题发表明确的个人观点。
朱利叶斯·福克利（Julius Voegtli）一位有进取心、不安于现状、充满活力的艺术家，早年便享有君子的美誉。他担任比尔市议会的成员近25年。在此期间，他担任过许多荣誉职务，并积极参与市议会和市政府的公务。
福克利的同期艺术家
福克利的同期艺术家有费迪南德·霍德勒（Ferdinand Hodler）、弗里茨·默克（Fritz Mock）、乔瓦尼·贾科梅蒂（Giovanni Giacometti）和恩斯特·摩根塔勒（Ernst Morgenthaler）等。他于艺术家同僚共建了“赫尔绍艺术村”。前卫的瑞士艺术家在赫尔绍的假日农场（Freienhof）中进行艺术交流分享。
费迪南德·霍德勒
费迪南德·霍德勒是一位与朱利叶斯·福克利一样走在时代前列的艺术家。他的艺术风格、自由使用颜色和形式、以及运用类似漫画的醒目轮廓，对当时许多艺术评论家来说过于激进。霍德勒的象征主义人物画经常展示裸体和狂喜的男女，被谴责为不道德。他的第一部重要作品——1889年的《夜》(The Night)，原本准备在日内瓦博物馆展出。但在开幕前不久，这幅画被展览取消，因为它太可耻了。霍德勒随后租了一间私人空间，并以收入场费的形式展出了这幅画。后来，他带着这些收益前往巴黎，而在那里，这项作品却获了奖。
霍德勒的艺术因其简化的风格和适当的尺寸而得到蓬勃发展。他的人物显得生动活泼，同时散发出轻盈感。他的作品遵循对称的概念，因为他将自然安排成平行的图案。在他的风景画、肖像画和历史画中都可以看到平行性，这也成为了他简洁的风格配置。
1911年左右，霍德勒的作品在科隆、美因河畔法兰克福、柏林和慕尼黑等德国主要城市进行巡回展览，他的作品也因此成为德国艺术收藏家的最爱。最初这位艺术家受到追捧，但不幸的是，1914年，他失去了德国人的青睐。原因是日内瓦艺术家和知识分子反对帝国军队炮击兰斯大教堂，而霍德勒参与签署了反对抗议。德国对此非常愤怒，并在媒体上报道了《霍德勒倒下》[霍德勒事件——Fall Hodler]。不久之后，该艺术家也被德国艺术家协会开除，他的作品甚至被撤下。耶拿大学将其宏伟的霍德勒壁画隐藏在木制雕像后面。对于霍德勒来说，这种排斥的行为是完全无法理解的，因为他只是抗议军事行为，而不是反对德国人。四年后，65岁的他在创作了2000多幅画作后，因肺病去世。他没有在有生之年得到平反。
1886年至1918年间，位于赫尔绍的自由农场酒店是当时主流艺术家的热衷的度假胜地。库诺·阿米特、乔瓦尼·贾科梅蒂、汉斯·摩根塔勒、费迪南德·霍德勒、朱利叶斯·福克利以及更多艺术家都属于Künstlerkolonie Hellsau[赫尔绍艺术村]（第448页赫尔绍艺术村）。有抱负的艺术家厌倦了在“尘土飞扬、昏暗”的工作室中绘画，并希望在大自然中寻求灵感。因此，与邻近的法国印象派画家一样，风景画的创作不仅仅是作画，将人融入作品形成对自然的沉思也很重要。
在赫尔绍艺术村，费迪南德·霍德勒和朱利叶斯·福克利非常享受于志同道合的人交流想法。朱利叶斯·福克利非常尊重霍德勒。这在1913年《Bieler Tageszeitung》（比尔日报）（1913年8月7日第378页）的文章中尤为明显。人们对霍德勒充满敌意，许多艺术家协会也禁止霍德勒加入。福克利并没有受到这些敌意的影响，而是以赞赏的态度写了一篇文章，将他的画家同伴带出火线。福克利高调称赞霍德勒艺术的进取和勇敢。他对模仿霍德勒艺术的人嗤之以鼻。“向天才霍德勒致敬，并与尖锐刻薄战斗，与假天才战斗，这些装着别人羽毛的无能者！”
在“霍德勒事件”发生前不久，朱利叶斯在比尔画廊（Bieler Kunstverein）与费迪南德·霍德勒举办了联合艺术展。这期间，两位艺术家同事之间的见面次数更加频繁。福克利也迫切地想要对霍德勒的负面新闻发表评论并向大众表达了他的钦佩之情。
